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2017年8月14日訊，8月14日是世界“慰安婦”紀念日，我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》將在這一天正式上映。走過瞭五年的坎坷上映之路，這部電影講述的“慰安婦”三個字背後的真實故事，終於將通過大銀幕得到更多人的關註和瞭解。導演郭柯坦言，記錄這段歷史意義重大，但他不敢說這是自己的責任感，更多的可能是一種緣分。
電影《二十二》劇照
從32到22，如今隻剩8
2012年6月，導演郭柯偶然在微博裡看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。幾經輾轉，他找到瞭這位老人，並將她和兒子的故事拍成瞭一部紀錄短片。郭柯希望，用這位老人的故事來代表當時尚在世的32位“慰安婦”的現狀，因此給短片取名《三十二》。在豆瓣上，網友給這部短片打出瞭9.2的高分，有觀眾表示，“希望歷史的陣痛不會隨著32這個數字的縮減而深埋土裡”。
但隨著時間的流逝，到瞭2014年初，32位老人中在世的隻有22位瞭。郭柯拍攝一部長片的願望愈發迫切，因為他知道，將來這個數字會繼續減少。為瞭更多的留住這段歷史，郭柯開始一個一個尋找當時僅存於世的“慰安婦”老人，啟動瞭電影《二十二》的制作。“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般，完完全全是想幫奶奶們做一些事。”郭柯說，“我可能有一點情結在裡面，我就覺得她們是一個群體，我就一定要把她們22人全部拍下來。”這一堅持與投資方產生瞭分歧，影片的制作陷入僵局。
關鍵時刻，郭柯因為工作結識瞭演員張歆藝，沒想到對方果斷借給自己100萬，促成瞭電影的制作。談到這次雪中送炭，張歆藝說，當時自己沒想太多，就覺得郭柯在做一件非常正確的事情。“當我知道他要拍的是這個題材的時候，我覺得一個這麼年輕的人仿佛在跟生命賽跑，他對生命有特別強大的敬意和尊重。”這件事情被媒體報道之後，很多人為張歆藝的做法點贊，但她卻說，這不是什麼很瞭不起的事：“才100萬，我們哪一個商業片不是上千萬、上百萬、上億，郭柯在做這麼認真的一件事情，我隻是做瞭我應該做的。”
後來，為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多的觀眾見面，也為瞭讓更多的人瞭解“慰安婦”群體，電影出品方面向全國范圍發起瞭募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，刨除電影後期制作費用20萬後，剩餘的80萬就成為這部電影長達近一年宣發活動所有的資金來源。
在之前的超前點映活動中，導演按約定在片尾列出眾籌每一位觀眾的名字，感謝他們的支持。當長長的片尾名單出現，現場鴉雀無聲，大傢靜靜的看完瞭片尾字幕。導演郭柯表示，如果沒有大傢的幫助，這部紀錄電影很難出現在電影院裡，也就沒有辦法讓更多的觀眾去瞭解“慰安婦”這三個字背後那段真實的歷史。
就在影片上映前夕，8月12日晚上9點，海南“慰安婦”事件受害者、赴日狀告日本政府原告之一黃有良阿婆在傢中含恨去世，終年90歲。截至記者發稿時，影片中幸存的“慰安婦”老人僅剩8位。
希望能有1%的排片
為瞭拍攝這部《二十二》，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，最終根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點講述瞭4位幸存者的故事。而這些老人，年齡都已過90。
在整部電影的拍攝和制作過程中，郭柯沒有用劇情片導演的本能去積累矛盾沖突，引發激烈情感，而是將鏡頭放長，客觀、人性、平實的捕捉老人的生活狀態。這樣的拍攝手法也引發瞭部分網友的質疑。郭柯坦言，如果從觀賞性角度來看，《二十二》沒有花哨的鏡頭效果，肯定是不“好看”的。如果想讓電影好看，完全可以電影中加入更多資料或通過剪接技巧制造強烈的煽動性。他之所以沒有那麼做，就是希望用這種方式，將“慰安婦”老人們生存狀態盡量真實的呈現給大傢。在采訪中他說：“走不出這段歷史的是我們，而不是老人。跟老人去相處一段時間，當問題問出，看到老人們的眼睛的一瞬間，我想你的選擇會和我一樣，你不會多問瞭，你隻是一個晚輩，你不是什麼導演。當我把他們當作我的親人看待，我的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。將所有鏡頭拉長，給觀眾一個機會深情的看看她們，去體會老人的生活環境和她的心情。”
在和這些老人接觸之後，郭柯覺得，他們和自己身邊的老人是一樣的，都非常平靜非常可愛。“韋紹蘭老人她說世界那麼好，她到現在沒想死，她對生活充滿瞭希望，她每天遇到困難的時候都以笑容來面對的。這完全顛覆瞭我對‘慰安婦’的看法，我覺得她們是活生生的一個人，甚至這麼老的一個老人能鼓勵我年輕人去面對將來的生活。”
老人對自己的觸動，讓郭柯開始重新思考電影的主題，他看重的不是通過影片去告訴觀眾“慰安婦”背後有哪些深仇大恨，而是希望通過這部電影，讓大傢感受到他與這些老人接觸時的真實狀態。這種感受隻有在影院這個封閉空間裡，觀眾才會有更切身的體會。
雖然紀錄電影一直不被市場看好，但值得慶幸的是，電影《二十二》自定檔以來，已經先後獲得張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎等電影人和諸多媒體的支持，更有超過50傢的國內影院主動聯系，要求發起電影的點映活動。
出品方代表坦言，希望等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，因為在抗戰期間，中國大陸的“慰安婦”制度受害女性數量在20萬人以上。而電影的後產品銷售收益及票房收益，都將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助，所有信息都會在電影的官方宣傳平臺公佈。
不是販賣傷痛而是銘記歷史
隨著影片在各地的點台中商標申請查詢映，也有一些觀眾開始在網上質疑，導演郭柯是不是在“販賣傷痛”，這樣一部電影會不會對“慰安婦”老人引發“二次傷害”？
對於這樣的聲音，資助人張歆藝明確表態：“這段歷史大傢都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史，非常難能可貴。當初之所以會支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個人去做正確的事情，我也不會錯。”在她看來，很多人都在關心這一群體的現狀，但能像郭柯一樣真正邁出這一步的少之又少，“就算郭柯不是一個電影導演，他就是一個普通人，扛著他的攝影機，放在老人面前，不去打擾她，替大傢看一眼，我覺得這也是非常善良的舉動。‘販賣’這個詞太嚴重瞭！”
而作為“慰安婦”歷史的研究者，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰、“中國慰安婦民間調查第一人”張雙兵也分別就各自的研究成果，對這部紀錄電影重要的史料價值給予肯定。陳俊峰稱：“如果有些網友認為《二十二》是在消費幸存者的感情。那麼我任職的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，是否也是消費歷史，消費幸存者感情？歷史畢竟是需要傳承和傳播的，《二十二》的意義也在於此，通過它的發行和上映，能讓更多的人銘記歷史，無疑郭導做瞭一件功德無量的事情。”
張雙兵則認為，郭柯導演拍攝《二十二》，其實跟他幾十年來用文字記錄“慰安婦”的歷史本質上並無區別，隻不過用的是更為現代化的電影手法。“我是一個山區的老百姓，感謝郭導演，他做到瞭我沒有做到的事情。希望網友們從歷史的角度認識這些問題，不要用現在的金錢觀念來認識這件事，不要再認為這是屈辱的一段歷史。”
《看電影》主編阿郎也表示：“《二十二》記錄的這段歷史、這個傷口其實一直都存在，隻不過有很多人對這個事情避而不談。那麼疼的一段歷史，隨著時間的流逝不斷消失、被遺忘。如果沒有《二十二》，如果我們再不記錄的話，電影作為這個世紀最重要的一個表達方式、一種傳播的語言，它是失職的。”
作為眾籌人代表，王文告訴記者，自己以前隻是通過電影看瞭很多抗日英雄事跡，但對“慰安婦”的理解僅限於字面上。他在看瞭電影《二十二》之後，內心很受觸動，“尤其當看到老奶奶們說，‘不講瞭，不講瞭，不說瞭，不說瞭’，感覺她們很傷心很沉重”。作為32099個眾籌網友中的一員，他為自己能為電影貢獻出微薄之力感到很高興，並表示今後會繼續支持郭導的創作。
陳俊峰副館長透露，現在“慰安婦”面臨的困難主要是兩方面，一方面是物質上的，一方面是精神上的，“雖然很多老人生活得不是太富裕，但是在政府以及很多的志願者團隊的關心下，物質生活上沒有太大的困難。希望青年人能夠多多陪伴，多多關心她們。很多幸存者都在很偏遠的地方，我們可能沒辦法到她們身邊去。作為年輕人來說，把這段歷史牢牢記住就是最好的方式瞭。”
來源：北京晚報 記者 李俐
2017年8月14日訊，8月14日是世界“慰安婦”紀念日，我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》將在這一天正式上映。走過瞭五年的坎坷上映之路，這部電影講述的“慰安婦”三個字背後的真實故事，終於將通過大銀幕得到更多人的關註和瞭解。導演郭柯坦言，記錄這段歷史意義重大，但他不敢說這是自己的責任感，更多的可能是一種緣分。
電影《二十二》劇照
從32到22，如今隻剩8
2012年6月，導演郭柯偶然在微博裡看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。幾經輾轉，他找到瞭這位老人，並將她和兒子的故事拍成瞭一部紀錄短片。郭柯希望，用這位老人的故事來代表當時尚在世的32位“慰安婦”的現狀，因此給短片取名《三十二》。在豆瓣上，網友給這部短片打出瞭9.2的高分，有觀眾表示，“希望歷史的陣痛不會隨著32這個數字的縮減而深埋土裡”。
但隨著時間的流逝，到瞭2014年初，32位老人中在世的隻有22位瞭。郭柯拍攝一部長片的願望愈發迫切，因為他知道，將來這個數字會繼續減少。為瞭更多的留住這段歷史，郭柯開始一個一個尋找當時僅存於世的“慰安婦”老人，啟動瞭電影《二十二》的制作。“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般，完完全全是想幫奶奶們做一些事。”郭柯說，“我可能有一點情結在裡面，我就覺得她們是一個群體，我就一定要把她們22人全部拍下來。”這一堅持與投資方產生瞭分歧，影片的制作陷入僵局。
關鍵時刻，郭柯因為工作結識瞭演員張歆藝，沒想到對方果斷借給自己100萬，促成瞭電影的制作。談到這次雪中送炭，張歆藝說，當時自己沒想太多，就覺得郭柯在做一件非常正確的事情。“當我知道他要拍的是這個題材的時候，我覺得一個這麼年輕的人仿佛在跟生命賽跑，他對生命有特別強大的敬意和尊重。”這件事情被媒體報道之後，很多人為張歆藝的做法點贊，但她卻說，這不是什麼很瞭不起的事：“才100萬，我們哪一個商業片不是上千萬、上百萬、上億，郭柯在做這麼認真的一件事情，我隻是做瞭我應該做的。”
後來，為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多的觀眾見面，也為瞭讓更多的人瞭解“慰安婦”群體，電影出品方面向全國范圍發起瞭募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，刨除電影後期制作費用20萬後，剩餘的80萬就成為這部電影長達近一年宣發活動所有的資金來源。
在之前的超前點映活動中，導演按約定在片尾列出眾籌每一位觀眾的名字，感謝他們的支持。當長長的片尾名單出現，現場鴉雀無聲，大傢靜靜的看完瞭片尾字幕。導演郭柯表示，如果沒有大傢的幫助，這部紀錄電影很難出現在電影院裡，也就沒有辦法讓更多的觀眾去瞭解“慰安婦”這三個字背後那段真實的歷史。
就在影片上映前夕，8月12日晚上9點，海南“慰安婦”事件受害者、赴日狀告日本政府原告之一黃有良阿婆在傢中含恨去世，終年90歲。截至記者發稿時，影片中幸存的“慰安婦”老人僅剩8位。
希望能有1%的排片
為瞭拍攝這部《二十二》，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，最終根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點講述瞭4位幸存者的故事。而這些老人，年齡都已過90。
在整部電影的拍攝和制作過程中，郭柯沒有用劇情片導演的本能去積累矛盾沖突，引發激烈情感，而是將鏡頭放長，客觀、人性、平實的捕捉老人的生活狀態。這樣的拍攝手法也引發瞭部分網友的質疑。郭柯坦言，如果從觀賞性角度來看，《二十二》沒有花哨的鏡頭效果，肯定是不“好看”的。如果想讓電影好看，完全可以電影中加入更多資料或通過剪接技巧制造強烈的煽動性。他之所以沒有那麼做，就是希望用這種方式，將“慰安婦”老人們生存狀態盡量真實的呈現給大傢。在采訪中他說：“走不出這段歷史的是我們，而不是老人。跟老人去相處一段時間，當問題問出，看到老人們的眼睛的一瞬間，我想你的選擇會和我一樣，你不會多問瞭，你隻是一個晚輩，你不是什麼導演。當我把他們當作我的親人看待，我的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。將所有鏡頭拉長，給觀眾一個機會深情的看看她們，去體會老人的生活環境和她的心情。”
在和這些老人接觸之後，郭柯覺得，他們和自己身邊的老人是一樣的，都非常平靜非常可愛。“韋紹蘭老人她說世界那麼好，她到現在沒想死，她對生活充滿瞭希望，她每天遇到困難的時候都以笑容來面對的。這完全顛覆瞭我對‘慰安婦’的看法，我覺得她們是活生生的一個人，甚至這麼老的一個老人能鼓勵我年輕人去面對將來的生活。”
老人對自己的觸動，讓郭柯開始重新思考電影的主題，他看重的不是通過影片去告訴觀眾“慰安婦”背後有哪些深仇大恨，而是希望通過這部電影，讓大傢感受到他與這些老人接觸時的真實狀態。這種感受隻有在影院這個封閉空間裡，觀眾才會有更切身的體會。
雖然紀錄電影一直不被市場看好，但值得慶幸的是，電影《二十二》自定檔以來，已經先後獲得張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎等電影人和諸多媒體的支持，更有超過50傢的國內影院主動聯系，要求發起電影的點映活動。
出品方代表坦言，希望等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，因為在抗戰期間，中國大陸的“慰安婦”制度受害女性數量在20萬人以上。而電影的後產品銷售收益及票房收益，都將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助，所有信息都會在電影的官方宣傳平臺公佈。
不是販賣傷痛而是銘記歷史
隨著影片在各地的點映，也有一些觀眾開台灣商標查詢始在網上質疑，導演郭柯是不是在“販賣傷痛”，這樣一部電影會不會對“慰安婦”老人引發“二次傷害”？
對於這樣的聲音，資助人張歆藝明確表態：“這段歷史大傢都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史，非常難能可貴。當初之所以會支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個人去做正確的事情，我也不會錯。”在她看來，很多人都在關心這一群體的現狀，但能像郭柯一樣真正邁出這一步的少之又少，“就算郭柯不是一個電影導演，他就是一個普通人，扛著他的攝影機，放在老人面前，不去打擾她，替大傢看一眼，我覺得這也是非常善良的舉動。‘販賣’這個詞太嚴重瞭！”
而作為“慰安婦”歷史的研究者，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰、“中國慰安婦民間調查第一人”張雙兵也分別就各自的研究成果，對這部紀錄電影重要的史料價值給予肯定。陳俊峰稱：“如果有些網友認為《二十二》是在消費幸存者的感情。那麼我任職的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，是否也是消費歷史，消費幸存者感情？歷史畢竟是需要傳承和傳播的，《二十二》的意義也在於此，通過它的發行和上映，能讓更多的人銘記歷史，無疑郭導做瞭一件功德無量的事情。”
張雙兵則認為，郭柯導演拍攝《二十二》，其實跟他幾十年來用文字記錄“慰安婦”的歷史本質上並無區別，隻不過用的是更為現代化的電影手法。“我是一個山區的老百姓，感謝郭導演，他做到瞭我沒有做到的事情。希望網友們從歷史的角度認識這些問題，不要用現在的金錢觀念來認識這件事，不要再認為這是屈辱的一段歷史。”
《看電影》主編阿郎也表示：“《二十二》記錄的這段歷史、這個傷口其實一直都存在，隻不過有很多人對這個事情避而不談。那麼疼的一段歷史，隨著時間的流逝不斷消失、被遺忘。如果沒有《二十二》，如果我們再不記錄的話，電影作為這個世紀最重要的一個表達方式、一種傳播的語言，它是失職的。”
作為眾籌人代表，王文告訴記者，自己以前隻是通過電影看瞭很多抗日英雄事跡，但對“慰安婦”的理解僅限於字面上。他在看瞭電影《二十二》之後，內心很受觸動，“尤其當看到老奶奶們說，‘不講瞭，不講瞭，不說瞭，不說瞭’，感覺她們很傷心很沉重”。作為32099個眾籌網友中的一員，他為自己能為電影貢獻出微薄之力感到很高興，並表示今後會繼續支持郭導的創作。
陳俊峰副館長透露，現在“慰安婦”面臨的困難主要是兩方面，一方面是物質上的，一方面是精神上的，“雖然很多老人生活得不是太富裕，但是在政府以及很多的志願者團隊的關心下，物質生活上沒有太大的困難。希望青年人能夠多多陪伴，多多關心她們。很多幸存者都在很偏遠的地方，我們可能沒辦法到她們身邊去。作為年輕人來說，把這段歷史牢牢記住就是最好的方式瞭。”
來源：北京晚報 記者 李俐
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