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“自來水”與中國電影的“親密關系”
電影質量跟票房多寡的關系，是跟觀眾素質有直接聯系的。目前，這三部電影的話題討論之豐富，恰恰印證瞭觀眾對國產電影的認可度在提高，選擇的主動性也是更加明確。從網絡社會到真實社會，中國電影人與觀眾之間在思想與審美的溝通和互動，構成瞭中國電影的新力量。
《大聖歸來》原本上映時排片並不高，但是上映後卻得到瞭一些網友的追捧，大傢自發的為電影做起瞭業務宣傳，影片逐漸實現瞭市場逆襲，排片量大大增加。還催生瞭一個新群體的命名：“自來水”。不管是在朋友圈還是在社交網絡，那些主動為電影叫好的影迷們，成瞭自願來點贊的水軍。專傢表示，現在的觀眾開始有自主性，會鑒別哪部電影是好的，也去辯證地探討影片中存在的問題，慢慢具有專業性的表現台中商標註冊類別。
影評人崔汀認為，“自來水”代表瞭更成熟的觀眾出現。他們不被媒體左右，不被宣傳迷惑。隻推薦質量過硬的作品，這對於一個成熟的電影市場來說，非常重要。也是因為有瞭他們，才沒有使更多佳作被埋沒。
龐大的觀影群體，是中國電影最深厚的土壤，“電影人一定要清醒認識到數字不是從天而降，而是觀眾賜予我們的。”國傢新聞出版廣電總局電影局局長張宏森說。
國產片升級，“曇花一現”還是“裡程標桿”
曾有電影人痛心疾首地表示“好電影沒人看，差電影票房高”。現如今，投資3.5億的《捉妖記》火瞭，八年磨一劍的《大聖》火瞭、草根逆襲的《煎餅俠》火瞭，觀眾們用一張張電影票向主創團隊回饋瞭最好的敬意，讓三部影片票房屢創佳績。“好的宣傳是吸引大傢眼球，讓大傢走進電影院，好的內容負責把它長線地持續下去。”《煎餅俠》導演大鵬如是說。
《捉妖記》無疑代表瞭當下中國電影工業化、規模化、專業化水平。動畫加真人的模式向來是好萊塢的賣座法寶，《捉妖記》開創瞭中國這一類型片的先河。《煎餅俠》展現娛樂圈最有趣的一面，終現情懷；而《大聖歸來》結束瞭幼稚的“喜羊羊”模式，讓國產動畫片終於揚眉吐氣。
中國電影傢協會秘書長饒曙光認為，三部國產影片的優異表現，反映出中國電影市場結構正在發生一些積極性的變化，“更多的是依靠電影自身的質量、品質及其人文內涵來贏得觀眾、贏得市場，而不是單純依靠炒作、話題、橋段。”制片人路偉認為這三個電影有不少共同點，重要的是類型定位清晰，並且三個電影之間的互動性也都是健康的，沒有詆毀相互拆臺，而是彼此欣賞，“我對宣傳團隊說，一定要尊重所有的人。”
導演許誠毅曾在好萊塢工作26年，學成歸來投身中國動畫，“我以為我隻是來拍一個給中國觀眾看的電影，默默地在中國市場給大傢看，沒想到，因為現在《煎餅俠》、《大聖歸來》跟《捉妖記》票房這麼高，好萊塢頭條都在說，我很多美國朋友恭喜我們。因為他們看到中國電影開始的力量。”
中國電影市場連續十多年保持近30％以上的增長，在世界電影史上即使不是絕後的，也是空前的。據《好萊塢電影報道》的消息，中國電影市場的高速增長讓好萊塢都“驚呆瞭”，中國電影市場也就成為好萊塢瞭必須攻占的“陣地”。
2017年是中國電影向歐美大規模開放的一年，對於中國電影市場而言，中國式大片、多樣化電影以及動畫電影（尤其是動畫大片）一個也不能少。“毫無疑問，中國電影要想與好萊塢電影抗衡打“陣地戰”，必須要有《捉妖記》這樣規制的大片。利用《煎餅俠》喜劇風格電影與好萊塢電影大打“遊擊戰”，絕對是有效的。”中國電影傢協會秘書長饒曙光表示，“更重要的是，要借助於國產電影市場份額有所增加的有利時機，有效推進差異化電影市場體系建設，讓不同類型、不同風格、不同訴求的電影都能找到自身的市場出口、市場出路，實現自身的良性循環。面對好萊塢，做好自己的事情永遠是第一位的。”
【後記】：國人對華語片展現的熱情是振奮人心的，觀眾觀影的成熟度也在逐步提升。三部國產片的優異表現，不僅收獲瞭市場，更贏得瞭人心。更重要的是，為中國電影贏得瞭信心和未來。中國電影從電影大國到電影強國的道路雖說是“路漫漫其修遠兮”乃至“永遠在路上台灣註冊商標查詢”，但無論如何前途將會是光明的。（蔣波）
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